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辛笛作品鑒賞          作者：焦谷



　　辛笛的詩創作開始於30年代，40年代已經比較成熟，成為有影響的詩人，而80

年代仍然活躍在詩壇上。他回顧說他三四十年代的抒情詩，不少是幼稚而感傷的，

五六十年代，當他從個人內心走入廣闊的社會時，他的寫作在藝術方面大大地忽視

了。80年代，他認識到現實主義詩歌仍然需要講求藝術，稱心而言的真實情感，是

能多觸及一點時代脈搏，與人民的哀樂相通，他認為詩自然不能脫離現實，但一定

要有豐富的想像，要有思想的深度，同時要以精練的語言表達出來。他認為寫詩得

從意境出發，善於捕捉印象，通過五官甚至包括第六感覺的官能交流，繪畫和文字

的合流來表達。

　　《電風扇頌》構思新穎，語言幽默，表現了坦蕩的胸懷，批評了「風派」，觸

及了社會問題，與人民的哀樂相通。

　　《金色的秋天》幾個蒙太奇似的鏡頭，很有詩意，很美，語言很講究。

　　《網》有了更多的想像，想像很美，語言又凝練，構成一個若真若夢的境界。

然而，夢又迎來黎明，這黎明是通向時代的。這詩寫於1979年，正好反映了則結束

10年噩夢生涯的知識分子的心態。

　　《雨和陽光》寫一種怡然自樂的情懷，很真實，曾經渴望無思無慮，現在可以

說差不多是這樣了。詩人儼然又是一個年輕的孩子了，像一匹林間的梅花鹿，他高

興得不敢相信，生活顯得這樣美好：冷雨也變暖了，他甚至自問生活裡這難道是在

做夢嗎？詩人之所以能這樣怡然自得和審美地來對待生活，一方面是現實的情況變

化了，另一方面也是詩人從思想上超越自己，並達到了一個很高的精神境界：「不

管是什麼折磨過我，／反正我從今懂得：／我可再不能自己無端折磨自己！」在這

首詩裡，詩人對於詩行，可以說是慘淡經營，例如：「一霎不知涼是雨／醒來微濕

在荷花，」「道旁一朵無名的野花也被我拾起，／難道這只是冷雨過後偶然的緣分？」

「這樣對稱甚至含有對仗因素的詩行，閃爍在長長短短的自由詩行之間，有互相映

襯，相得益彰的功能。

　　《三姐妹》是一首以議論為骨架的詩，在這裡，詩人用詩來思考，寫出了對於

生命、歷史和希望三者的理解、感受，以及三者的關係。詩人強調希望的重要性，

它帶來生命的蓬蓬勃勃，永遠是生命的酵素。但最有意思的是詩人對於「歷史」的

感受：「歷史一時可以卸下／一時可以重行裝載」，「而到老來的時候，／如果要

飛得同樣遠，／同樣輕快，／那只有把歷史的油箱拋棄！」認真說來，歷史怎能輕

易卸下，更不用說拋棄了，但從這裡可見詩人的灑脫。

　　《別意》是一首寫告別的詩。多情自古傷離別，向來賦別的詩都難免傷感和惆

悵。可是，這首告別詩卻是以暢朗的笑來歡送，「想著明天你們上路了／距離你們

再來的日子，又從頭開始臨近」。這種「別意」，真是有初唐氣魄，初唐四傑之一

的王勃有這樣的名句：「無為在歧路，／兒女淚沾襟」。從詩來說，也就是創新了。



　　《海濱遐想》的感覺和想像都很好：「照亮我的胸懷的，／是陽光？是海？／

還是陽光的海？」這感覺捕捉得很好。詩人還說海濱白雲的飄逸取決於藍天的高和

大海的深，這確是很好的「遐想」。拿人來說，如果一個人精神境界不高，思想也

不深刻，如果一個人境界既低，思想又浮淺，那他是不可能飄逸的。辛笛的詩富於

啟示性。在《歡迎你，春雨》一詩裡，詩人拋棄了李商隱詩「一春夢雨常飄瓦，／

盡日靈風不滿旗」的心態，而喊出了這樣的心聲：「再見吧，淡淡的哀愁，／再見

吧，低徊的情思！」這就是說，詩人在80年代裡，他的生命成熟了，在經歷了與無

數個「我」爭吵之後，他已經達到「沒有夢，沒有惆悵」的境界。無論是做人還是

做詩，也許這都是至境。