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梯托諾斯---丁尼生

森林會腐朽．森林腐朽而倒下
蒸汽把它的重負淚灑大地，
人來了，他耕田，然後躺在下面；
活過許多年，天鵝也要死去。
唯獨我，受到殘酷的永生熬煎，
而在你手臂環抱中慢慢枯萎。
在這兒．在世界安寧肅穆的邊緣
一個白髮蒼蒼的幻影，像個夢，
徬徨在東方永遠寂靜的太空，
在霧靄中，在晨曦微明的大廳。


嗚呼！這個灰色的幻影，他曾經
是一個人——如此俊美而榮耀，
你選中了他，使他豪邁的心裡
覺得自己純粹就是一個神！
我要求你：「請你給予我永生。」
你嫣然一笑應允了我的要求，
像富人隨手給予而毫不考慮
但強大的時序女神鐵面無情，
擊倒了我．把我毀壞、耗損，
儘管她們殺不死我，卻叫我
以殘廢之軀與永生的青春作伴，
永生的老朽在永生的青春身邊，
我成了一堆灰燼。你的愛情、
你的美怎能補償？儘管現在
我們頭上的銀星——你的指路星
照著你顫慄的眼睛在聽我說話時
淚光閃閃！讓我去吧，把你的
贈禮收回。為什麼一個凡人
想要偏離人類的一切夥伴，
想要跨越註定的終極的門檻？
那是人人留步的最合適之處！

輕風分開雲層，雲縫裡剎那間
閃現了我從中出生的黑暗世界。
又一次，那古老而神秘的微光
滑下你純潔無瑕的眉頭、肩頭
與胸口，那兒跳動著甦醒的心房
你的臉從朦朧中開始發紅，
甜甜的眼睛對著我漸漸發亮，
直到星星們黯然無光，忠於你的
野性的馬群渴望著為你駕車，
從它們散開的馬鬃上抖落暗影，
四蹄把晨曦敲擊成片片火花。

看哪，你永遠是這樣默默地
呈現出麗色；然後，沒有答覆我
就離去，只把淚珠留在我頰上。

為什麼你老是用淚珠使我驚恐？
使我害怕我在那黑暗的大地上
很久前聽到的諺語竟是事實：
「天神們不能收回自己的贈品。」

唉！唉！在那遙遠的往日
我曾以何等樣的心和眼晴
凝視你—— 如果我就是當年的凝視者——
看你光輝的輪廓漸漸顯現，
看你朦朧的捲髮燃起金光；
我追隨你神秘的變化，感覺到
漸漸燒紅你的豐采和門廊的
那股熱力，灼熱了我週身血液；
我躺著，嘴、額、眼皮如露水般濕潤，
承受著比四月蓓蕾還溫柔的吻，
我能聽見風吻我的芳唇悄悄地
低語著不知什麼——又野．又甜，
恰似當伊利昂城堡如霧方升，
我聽得阿波羅唱出的神奇歌聲。

但不要再把我長留在你的東方，
我們的天性怎能繼續相伴？
你玫瑰紅的暗影冷冷地浴著我，
冷冷的是你的星光，我枯皺的腳
踏著你微明的門檻發冷，當蒸汽
從那朦朧的田園上升，在那裡
住著有權利逝世的幸福的人們
和更幸福的荒冢裡的死者。
放我去吧，請把我還給大地。
你看見一切，你將看見我的墳；
你每天早晨都更新你的美麗，
而我，土中土，將忘卻這空闊的宮闕
和駕著銀色車輪迴歸的你。






丁尼生(Alfred Lord Tennyson  1809-1892)，英國維多利亞時代最傑出的詩人之一，為詩開闊莊嚴、用詞確切、聲韻和諧。〈尤里西斯〉與〈悼念文〉為其代表作。享有桂冠詩人的美譽達42年之久。

丁尼生，1809年8月6日生於英國東海岸小村莊的牧師家，排行老四。丁尼生年少時即展現其詩歌才華，18歲就與其胞兄Charles共同發表其處女作 “Poems, chiefly Lyrical”，並在劍橋大學發行了他第一本詩集。他最著名的一篇 ---In Memoriam「追悼文」，於 1833年開始創作，但在 1850年前他都未真正完成。1853年定居在英國南海岸的懷特島上。當桂冠詩人 Laureate William Wordsworth (華茲華斯)死後，亞弗烈和其他的兩位就接替他的工作。 Prince Albert (亞伯特王子) 曾經讀過「追悼文」，其他由丁尼生男爵所寫的著名作品，例如：有關 Idylls of King' (亞瑟王的史詩) ---- 國王之歌，以及The Charge of Light Brigade (英烈傳)等，他均得以深深融入其中。1884年丁尼生接受男爵封號，於1892年10月6日與世長辭，並賜葬於西敏寺。

當19世紀20年代初，濟慈、雪萊和拜倫相繼英年早逝，英國浪漫主義詩歌由強轉弱，風勢漸衰。丁尼生卻是繼承了浪漫派詩人華茲華斯，拜倫和濟慈的傳統，同 時受到古希臘、羅馬文學的影響。他的詩題材廣泛，或取材於希臘、羅馬神話和中世紀的傳說，或取材於當代現實生活。他重視詩的形式的完美，詞藻綺麗，音調鏗 鏘，不過有些詩評家卻認為有時略嫌做作。

丁尼生的創作大致是屬英國現實主義時期文學（19世紀30年代-1918）。1837年維多利亞女王（Queen Victoria, 1819-1901）登基。在她統治時期，英國一度取得世界貿易和工業的壟斷地位，科學、文化、藝術出現繁榮的局面。維多利亞時代英國詩歌表現出與浪漫主 義截然不同的詩風，詩人們不再沉湎於主觀感情的發洩，而是注重形式的典雅，對詩藝精益求精。浪漫主義時期的風格延續至此時期，包括口語話、對話式的現代語 言普遍應用，小說成為成就最高的文體，內容多為反映社會現象。詩歌的風格分為兩派，一是延續古典，例如丁尼生的詩風，另一是寫實風格，如伯朗寧以符合描述 的方式寫詩。

羅伯特·伯朗寧（Robert Browning, 1812-1889）早年從事過戲劇創作，後來專門寫戲劇獨白。戲劇獨白是一種通過主人公的自白或議論來抒發情感的無韻體詩。在《皮帕走過了》 （Pippa Passes）、《指環與書》（The Ring and the Book）等作品中，詩人帶上“面具”，進入戲劇人物內心世界，以其口吻娓娓而談，語言極為生動，說話者躍然紙上。阿爾弗雷德·丁尼生在他漫長的藝術生涯 中創作了大量的抒情詩、哲理詩和敍事詩，詩風凝重、典雅。丁尼生的劍橋摯友哈勒姆溺水而死，對他詩歌創作產生深遠影響。詩人在挽詩《悼念》（In Memoriam A. H. H）中表達了真切的傷感和悲痛，同時反映了對生活本質和人類命運的思索和憂慮，成為時代的心聲。

丁尼生晚年對英國社會風尚的敗壞日益感到失望和不滿，作品中流露出憤世嫉俗的心情。如1886年所作《六十年後的洛克斯利堂》，與他60年前所作的《洛克 斯利堂》適成對比。青年時他曾認為人類進步是必然的，此時則對此深感懷疑。他晚年最為著名的詩是1889年所作的《過沙洲》。詩人把預感死的來臨比喻為在 暮色蒼茫的退潮中駕小舟越過沙洲，以恬靜的心情面對他的領航人(上帝)。





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